2021年新劇數量很多，部分作品質量不錯，古裝劇依然是受歡迎的劇種之一。
《周生如故》《山河令》《御賜小仵作》3部作品的成功又給今後的古裝劇創作帶來什麼有益的啟示？一向受歡迎的古裝劇如今遇到什麼樣的困境？
豆瓣評分7.2分的《周生如故》，這樣的評分成績應該是被部分網友低估了，當然，叫好之聲還是處於主流。
《周生如故》之所以是成功的古裝劇，很大程度上是因為大家喜歡其中的「清新」「自然」和「純真」。
這是一部真正意義上的悲劇，但是，青年網友喜歡該劇的情節設置，也喜歡劇中角色的台詞，充滿溫馨、愛意滿滿的台詞，甚至還有幾分絕情的味道，但透露的都是一絲絲真情，能夠讓人在觀劇時被打動。
《山河令》的成功與精良製作當然有很大的關係，這一類的古裝大劇所形成的富於古風古韻的影像風格是通過鏡頭的運動方式、光線和色彩的恰當運用、景深及焦距的合理搭配以及出色的剪輯共同協力完成的。
看似基礎的鏡頭語言和畫面內容為受眾帶來了最直觀的視覺體驗，創造了無數精美的影像奇蹟，構成了《山河令》特有的藝術表達。
沒有啟用大明星的《御賜小仵作》不僅贏得市場，贏得口碑，更是贏得了青年人的喜愛。
該劇將自身的情感融入劇集人物角色之中，針對這些主要人物進行帶有鮮明感情色彩的重塑，具有明顯的娛樂性和通俗化特徵。
《御賜小仵作》這種對於「大人物」與「小人物」的平實化、細膩化和情感化的塑造，在類型融合方面也有創新之處。
整體上看，國產劇市場繁榮，不同的劇種類型日趨豐富，觀眾和網友對電視劇的需求也呈現出多元化與精細化的發展態勢，不用細說，古裝劇在電視劇市場中占據較大份額。
同質化在大IP劇盛行之後更為嚴重，不是流量明星在上演情情愛愛的小言故事，就是所謂的大女主劇在自顧自地嗨，古裝劇似乎被禁錮在網絡作者構建的有限空間中，只圖流量圖省事，似乎完全忘掉還有創新這回事。
「IP+流量明星」製作模式的熱潮很快就消退了，比如《斗破蒼穹》《武動乾坤之英雄出少年》《扶搖》等，它們播出後就遭到冷遇，這就進一步佐證了單純依靠「IP」或「流量明星」走不遠，單純依靠明星的辦法加劇了「天價片酬」的現象，包括古裝劇在內的很多電視劇受到影響。
實事求是地說，古裝劇確實面臨較大的困境，過去所謂「帝王劇」的創作模式不能完全有效適應年輕觀眾的需求。「宮斗劇」「穿越劇」存在價值觀問題，針對這些弊端，有關管理部門發布新規定，對全國衛視綜合頻道黃金時段每月和全年度播出的古裝劇集數作出限制。
與此同時，古裝劇日益高昂的製作成本和充滿風險的投資回報率，也讓資本望而卻步。
《周生如故》《山河令》和《御賜小仵作》取得成功告訴我們：古裝劇之所以能夠長期受到歡迎，與不斷超越、追求創新是分不開的。古裝劇除了在製作上保持較高的文化水準和藝術水準，在故事情節上更加突出觀賞性、曲折性和娛樂性。
還有這樣的啟示：構建紮實曲折的戲劇故事，在表演上都有實力演員穩住陣腳，並且有流量明星加盟擴大收視；在服裝、化妝和道具等細節方面極盡精緻和講究，所有這些保證了劇作的品質。
目前的古裝劇創作並非十全十美，從主人公人設到主題凸顯等都存在一些問題，但創作方都在不斷反思和吸取教訓，古裝劇後續的發展值得期待。
但願《周生如故》《山河令》和《御賜小仵作》能夠給今後的古裝劇創作者帶來靈感，也促使古裝劇創作思路的改變。